|
Первый фильм – «Веселые ребята» Александрова, появился вскоре после «великого перелома» в истории СССР. А если вспомнить о приходе звука в кино, то после двух совпавших во времени великих переломов. С точки зрения киноязыка приход звука - безусловно «великий перелом». Приход звука закономерно вызвал к жизни музыкальное кино (как известно первым звуковым фильмом был «Певец джаза», а в качестве образца для «Веселых ребят» Александров использовал американские музыкальный фильмы и театрализованную программу джаз-оркестра Утесова).
Великий перелом в обществе вызвал смену элит, смену идеологической и эстетической модели от интернационализма к патриотизму, от пролеткульта к соцреализму. От открытого космополитического проекта «СССР – отечество рабочих и крестьян всего мира» к закрытому проекту «империи -осажденной крепости». А расцвет оперетты, как жанра, происходит именно в империях. Империям нужен фасад и оперетта оказывается востребованной – вспомним венскую оперетту, быстро исчезнувшую вслед за распадом Австро-венгерской империи или французскую оперетту времен Второй империи, да и современный аналог оперетты - мюзикл Большого Стиля - процветает как раз в американской империи.
Интересно, что одновременно с опереточной эстетикой в кинокомедии в серьезном кино возникла аналогичная оперная эстетика, так сделаны и исторические фильмы Эйзенштейна и эпопеи Чиаурели, и их тоже смело можно назвать «сталинским» кино. В центре этих фильмов был вождь (и народ) и адресовались они вождю (и народу).
|